2006年黑非洲文学动态

刘梅

文章内容：国外文学2007年第2期(总第106期),阿拉伯裔作家等等在作品中试图消减欧洲中心主义对文学模式的单一影响,提倡多种文化的融合.值得重视的是当代德国文学中体现的现实主义创作手法的复兴,2006年的作品清晰地体现了这一点.在告别宏大叙事和意识形态的羁绊后,文体和语言的反叛和试验也不再流行,当今的德国文学更加关注当下民众的生活,关注时政,同时更加重视文本的情节张力和趣味性,重视叙述本身.政治与文学的对抗似乎可以用这种平和机智的方式在文本中消解.(胡蔚)年黑非洲文学动态法国的《新观察家》周刊在2000年曾经报道,说法国出版界"正刮起一股非洲文学之风",几家着名的出版社争先恐后地出版非洲作家的作品,文章的作者感叹道:"黑大陆从来没有出过这么多作家,他们的书从来没有引起过人们这么大的兴趣!"时隔六年,黑非洲文学之风仍然以强劲的势头,在世界文学的殿堂中吸引着众人的目光.非洲本身即是一个拥有众多国家,宗教的大洲,大致说来,以撒哈拉为界.撒哈拉以北基本上是阿拉伯国家,撒哈拉以南,人称黑非洲.黑非洲文学按地理区域划分,可分为东非文学,西非文学和南部非洲文学,虽然具体情况还是较为复杂的,但是我们仍然可以试着从中归纳出一些主要的共同特点.首先,黑非洲文学中语言因素起到了很关键的作用,语言因民族语言和欧洲语言使用的范围不同而呈现交叉,重叠等种种繁复的情况.所以黑非洲文学中又出现了"英语文学","法语文学","葡语文学"等以欧洲语言为主要书写手段的文学,导致普遍出现了用英语或法语等进行创作的非洲作家.并且还存在着这样的现象,就是有些作家用英语写作,但第一次出版时用的是非洲本土语言,在流传过程中,又重新被翻译成英语.但是尽管如此,他们的作品内核仍然是非洲的.但这也是他们频频获得欧洲文学奖的原因之一,如很多作家都曾获诺贝尔文学奖,龚古尔文学奖,布克奖等的提名或奖项.第二,黑非洲文学还有一个重要特征,即社会,】26政治与文学的结合相当密切.也存在着这样一个基本现象,即不少主要作家几乎都是在欧洲殖民教育下或者是深受西方文化影响下的知识精英,后来转而用写作来反对殖民意识,反对西方中心意识.很多作家与诗人同时又是政治家,或者活跃在政治文化社会领域.无论是口头还是书面文学,他们如今的文学作品中总能或多或少的与国家民族的自由独立发展,以及自我身份认同意识结合起来.第三,口头文学在黑非洲文学中占有很重要的地位,有着很长的历史,植根于故事叙事传统,种类丰富多样,谚语,格言,寓言,诗歌,神话及各种叙事故事等,而如今的非洲文学既保有古老的题材和形式,又有在世界文化浸染下的新因素,许多重要作家,如阿莫斯?图图奥拉,沃尔?索因卡等都不断从民间口头文学汲取灵感,极大增加了现代文学作品的蕴涵.第四,非洲文学的发展和研究状况并不平衡,其中南非,肯尼亚,尼利亚,津巴布韦等地相对更加繁荣,其他一些较小的国家的文学状况相对弱一些,或者说还未受到更多关注,这其中的原因有很多.除了各种历史,政治,经济原因之外,西式教育的普及程度,受世界文学影响交流的早晚等都决定了文学活动及其机制的发展程度.南非文学在黑非洲,也在整个非洲文学中占有重要地位,而如今在世界文学的殿堂中也是重镇之一.在此,我们以南非为例,看一下2006年值得关注的文学事件,以窥得当代黑非洲文学发展之一斑.事件一:2006年7月10日,非洲文学奖凯恩奖颁奖典礼在英国牛津举行,南非女作家玛丽?沃森捧走大奖并获得1万英镑的奖金.这位居住在开普敦的3岁作家凭借短篇小说《圣母峰》赢得最多评委的支持.《圣母峰》是沃森2004年推出的短篇小说集《莫斯》中的一篇,它以一名南非小女孩的口吻叙述了小女孩在复杂的家庭中的传奇经历.有评论说,沃森以超现实主义的手法表现了她对南非种族隔离的观察与透视.凯恩奖评委会的评价则是,"她以强有力的叙述手法,很有技巧地通过一个孩子的想象,探讨了在南非家庭和社会的关系."评委会主席娜娜-威尔逊一塔戈埃在一份声明中说道:"小说拥有短篇小说所需要的因素,并给读者很大的思考空间."玛丽?沃森本人说,南非在"后种族隔离"时代信息与动态的自信日渐增强,同时新一代的写作人才也不断涌现.她目前正与另外几位南非作家合作创作一部长篇小说.一年一度的凯恩奖评选对象是非洲作家创作的以英语出版的短篇小说,生于非洲大陆各地,其作品能反映文化背景的作家都符合评选条件.沃尔?索因卡(),纳丁?戈迪默(),刚刚逝世的纳吉布?马哈福兹()以及..库切()等非洲诺贝尔文学奖得主都是这一奖项的赞助人.苏丹作家雷拉?阿布勒拉以1999年在英国发表的短篇小说《博物馆》赢得首届"凯恩奖".今年争夺此奖的有来自非洲21个国家的110位候选人,其中通过初审的候选人中有五分之四都是女性.包括南非作家戴洛?布里斯托一波威,尼日利亚的塞弗?阿塔,肯尼亚的慕索妮?加兰等作家都参与了凯恩奖角逐.事件二:澳大利亚籍南非作家..库切2006年9月26日应邀出席在意大利都灵举行的格林赞一卡维尔奖(.)文学奖设立25周年仪式.库切多年来拒绝媒体采访.但这次抵达都灵前,他接受了法国《世界报》记者的书面采访,谈他的小说《伊丽莎白?柯斯泰罗》()以及作家与其母语及世界的关系等问题.在这部名为《伊丽莎白?柯斯泰罗》的作品中,库切继续了他对叙述,词语的质疑和颠覆,怀疑讲故事的必要.库切在谈到作为严肃作家在反思写作的意义时,提出其中必然包含对虚构作品的价值(伦理价值)的真正扞卫.而作者与小说人物的关系问题上,库切的人物似乎都是孤独的,很少得到作者本人的同情.究其原因,他说,希望他笔下的人物不是些自动玩具,也根本就不属于作家本人,他们是(他们自己的主人)."正因为我本人来自一种文学传统,这种文学传统喜欢在作家和作品之间划一条边界,譬如认为我们根本就不知道作家在想什么,并且把这一点视为莎士比亚最了不起的特征之一.所以,作家个人与世界的关系并不重要.重要的是体现在艺术作品中的与世界的关系."库切强调他的写作中并没有什么固定小说技巧.因为小说体裁本身如此多样化,以至于人们对其边界达不成共