初探时白林对黄梅戏音乐的贡献（续）

凌祖培

文章摘要:《女驸马》由安庆市黄梅剧团首演.为省团复排在剧本和演出都提供了一个很好的基础,以后经过安徽省黄梅戏剧团改写剧本,重新作曲,又有严凤英、王少舫和潘璟琍三人主演,最后又通过拍摄电影在全国放映、宣传,更是影响遍及海内外,成为黄梅戏的又一品牌戏.这里面时老在作曲上是功不可没的.下面我仍在唱腔、过门、描写音乐三个方面向大家做个介绍.
文章主题:黄梅戏 音乐 时白林 《女驸马》 安庆市 安徽省 严凤英 王少舫

文章内容：口凌祖培初探聍自林对黄祷对音乐的贾献续《女驸马》由安庆『黄梅剧团首演.为省团复排住剧本和演出都提供了…?个很好的基础,以后经过安徽省黄梅戏剧团改写剧本,重新作曲,又有严风英,王少舫和潘臻王刊__三人主演,最后又通过拍摄电影在全围放映,宦传,更足影响遍及海内外,成为黄梅戏的义一品牌戏.这里面时老在作曲上足功不可没的下面我仍在唱腔,过门,捕写音乐个方面向大家做个介绍一,唱腔在谈唱腔选段之前,首先讲两段齐唱.一段是开幕时的女声齐唱,另一段足《洞房》一场的开幕男女声齐唱.开幕的女声齐唱的基凋是彩腔.由于足女声,时老把音域比平时提高了四度,四句唱词的唱腔基本全在乐队的弓弦乐器的外弦活动,发挥了女声的最佳音厌,使得唱腔的明亮度得刮充分的展示.再加上唱腔的旋律优美动听,在节拍上用的是3+2的5/4节拍,给听众有与平时不一样的感受,影响很深,久久不能忘记.(从那时到现彳都还没有人用过5/4拍).说明时老在那时就冲破旧的传统桎梏束缚,敢于吸收运【新的手法来发展地戏,为我们音乐工作者树立了榜样?另一段住《涧房》一场,开场使1】_男女声齐唱.这一段唱腔的基调仍是彩腔和对板,但是变动稍大一些.形式上有些象吸取川剧帮腔¨第人称来写,作为旁观者通过这段唱腔要告诉观众在本场将要发牛的事.开首两句女声齐唱也是从音域卜提高了四度,充分使用女声的最佳齐区,在彩腔的下旬巧妙的把最后三个字重复,强调7'喜盈盈'这■个亨取得了效果,如果不强凋重复这=个字,就平淡的唱过去,也就不会取得现在这样的效果.从第/开始,把男女声部分开,男声唱一句,女声唱…句,存描述着舞台:的公主和冯素珍他们人的各自的内心感受,一共唱了句伞是川彩腔埘板,但是男女每句唱腔的旋律都不相同,在这蟹也口看米时老是川…番心思的,而且时老为了不在旋律中让男女声往凋件的四度转调,使乐队识谱增加麻烦,卣'次将男声的旋律声部都写成和女声一样,闪此乐谱上就出现2,2,6但是作者为加强冯素珍丧母后的伤感悲痛情绪,却增加了两个7<>青成为2一——'一一====='仙乡去仙乡一去'.2,"我兄长被近走把舅父投靠",这也是一个殳平词卜句:此时怍者把它处押为边腔,边腔足这样的:5525堕332112丝一我兄长被逼走把舅父投靠一一2356535655653233一我兄长被逼走把共'两小,脱在通过加'编为四,,圣里一1.(一:7—65653232232272……153一?1?(.………舅父投靠为什么作这么处理?从唱句中『以看来.'我兄长被逼^把舅父投靠'这涧中强州的足'逦止'和'投靠',因此他把'走'与'靠'两个宁的旋律商提高为5,节拍延为4拍和六拍3,'心烦欲把琴弦胛,义不知我邢知心人现彳何方?',这里如按传统唱腔处,填入平川的下就-以即这样:◇44◇5/_,533一12一(56)525532,312.52—532一,3256566.6.一1一一<>唑)5.一7§'一一.7'心欲把琴弦,又不知李郎我那知心人今在何方?但时老却不这样的安排,为了表达'心烦',他把'琴弦理'唱腔增加两个7音,请看:._=后面一句,把阴司腔前面稍加更动,直接按阴司腔的下句演唱.32下2—231—2162757.一<>旦..==●●●●●鬈鞍理又不知李郎我那翼筵7565356挲挲吾65151'百7?吾吾吾吾吾'?'知音人今在何方?今在何方?因为阴司腔擅长表达凄婉低沉情绪,适宜冯素珍此时的心境,恰如其分的完成想望与怀念.第二段唱腔是紧接着唱完上面唱腔,当听春红,环说李公子已来投亲,内心万分喜悦,通过一个活泼跳跃的过门引入了下面这段唱腔,《忽听李郎投亲来》.这段唱腔据作者所知,原来足潘汉明老在移植福建省梨园戏《荔枝缘》,环益春的唱腔,但是时老却慧眼识珠,认为这段唱腔,只要依据新唱词的要求稍作加工就可以了.于是把这段唱腔就借用过来,即成为现在大家都欢喜的一段好唱腔.也可说足墙内开花墙外香吧!这段唱腔一共有十二句,分为两段,在此不多做分析,仅把最后一句"喜相逢欲畅叙羞人答答难下楼白"豪点加以分析:一061一——1一运歪23(53223)056432—43?(3●'.....—…..一喜相逢欲畅叙卿一31252322165一=———-==一.—_===.0一612)坌32232一—-==羞人,.,——,.765035356??.?—7.答—'',161612答难下迷在这里前两个三字句均用前半拍的休止,而且作者用文字还注明前面足'稍慢'后面是陧',步步深入的说明冯素珍的思想过程,她在思考着怎样和自己的'上人见面,然后在唱'羞人答答难下楼台'时,音量又汁明略弱,也就是不好意思,难为情,而前面的过门又注明是中强,就是为了突出后面唱'羞人答答'略弱造成对比,同时在唱腔中又用两个十六分音符的休,这两个小停顿是形容冯素珍欲言又止,表现她害羞,处理得是多么细腻,刻画心理变化过程是多么好啊!最后提高了音量,下了决心要与李兆庭见面,唱了'难下楼台'结束了全曲.可是就在这时侍女春红突然来报,"老爷和夫人嫌贫爱富逼李公子退婚,这一突发性的'一声霹雳似的炸雷',激发冯素珍下面这段唱腔,《好景偏逢无情婀》,这段唱腔时老没用徵调式平词系统的火工或散板,而是把黄梅戏徵调式唱腔中的乐句用宫调式来演唱,无形中就把唱腔提高四度,同时节奏上似散而又有板,唱腔中也穿插有自延长,强弱变化,和打鼓佬的鼓签快击与重击,加演员的表情动作,那种愤慨与激昂情绪就表露无遗的突现来.但这段唱腔依笔者看来,略有瑕疵,唱腔的二,三句均落2,已是上,下句不分,再加上笫四句的前半句又落2,二=_个2在重复唱,似有不妥,提供时老参考.第二场《花同》在唱腔上有几段是写得颇有新意,而且到现在还在传唱.如李公子的唱腔,"父遭陷害回乡来",这里也有几句彩的唱腔值得在此一提.它们是:2352弋765?61321?2321235?6?5432?317223572267265(76535612)一一?■.=一一_=一一—===一—__=●●?==一缺衣少食苦'难挨果腹充饥靠野菜落叶添新仰古槐一….5335262丝)611